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『 江帆楼阁崛起初 』


2014年3月5日  字号:  浏览数:30

         准确评价一个人,有时候是很难的。

  例如,唐朝的林甫,著名的奸相,“口蜜腹剑”专利权的拥有人,历史剧中总是鼻子上涂白粉的角色,似乎无恶不作、一无是处。但据记载,李林甫画画还是不错的,在当时算是一个小有名气的山水画家。
  唐朝的艺术理论家张彦远,曾经写过一本很著名的书《历代名画记》,这本书是中国最早的绘画史作,号称“画史之祖”。里面记载了从上古到中唐,3500多年间的画家370多人,李林甫就名列其中。张特别强调,他见过李林甫的画,“画迹甚佳”。
  张还说李林甫的画,“山水小类李中舍”。
  
  “李中舍”指的是李林甫的堂弟,名叫李昭道,做过“中舍人”的官,主要是服侍太子,官不算小,正五品,画也很不错。
  李昭道的父亲李思训,更是中国绘画史上一个响当当的人物,因为隋唐时期,能够有山水作品流传到今天的,除了隋朝的展子虔,排在第二的就是这位唐朝的李思训,可谓“硕果仅存”。
  
  李思训之出名,不仅源于他的画,也源于他的身份:唐朝宗室,换句话说,他和皇帝有血缘关系。
  李思训的这个血缘关系,还不很远。他的爷爷,叫李叔良,是唐高祖李渊的弟弟,被封为长平王。在突厥侵略唐朝边境、保卫国家的战斗中,被流矢射死了。
  李叔良有两个儿子,大儿子叫李孝协,据说因贪赃被查处,不肯招供,自杀死了。二儿子叫李孝斌,做过原州都督府的长史。李孝斌生了李思训。
  李思训做官的时候,本来仗着皇朝宗室的身份,应该能得到一些照顾和优待的,但是他命不好,摊上武则天当权。武则天那时候,为了巩固自己的地位,经常想起来杀人,而且不杀一般人,专拣李唐的宗室杀。弄得李思训一害怕,官也不做了,弃官而去。
  
  时来运转,等到武则天下台,中宗复位,算一算,李思训还是他的叔叔,既然是“皇叔”,当然要格外关照,李又恢复官职,最后做到右武卫大将军。
  这个官不小,唐朝右武卫是禁军十六卫之一,大将军是正三品,相当于现在的正部长级,而且掌握的是中央直系部队。
  
  当然,李思训不是以官名传载史册,而是以画名流芳千古。唐朝人评价他“国朝山水第一”,可见,评价不低。
  不仅李本人能画,他的弟弟李思晦也能画,他的侄子、李思晦的儿子,就是那个著名奸相李林甫也能画,李林甫的侄子李凑也能画,再加上李思训的儿子李昭道也能画,所以史料记载“一家五人,并善丹青。”
  这样的家族,既都做不小的官,又都有不低的艺术修养,还是比较少有的。
  能够与之媲美的,要等到400多年后,南宋朝的画家马远一家子出现。
  
  现在台北故宫博物院珍藏的《江帆楼阁图》,据说就是李思训的真迹。
  用“据说”,是因为有争议,有人说,这幅画和《游春图》一样,都是托名之作,是后人的摹本,原作早已消逝了。
  也有人说,连摹本都不是,我们看到的《江帆楼阁图》根本就和李思训不相干,和李思训的画风完全两回事。而摹本,至少应当可以追想前贤的一丝踪迹才对。
  
   
                    【唐】李思训《江帆楼阁图》
  
  大多数人难以分辨其中曲折是非,通说认为《江帆楼阁图》是摹本,不早于宋代,该画基本代表了李思训的风格,或者说是李思训为代表的某一画派的风格。
  
  其实,和《游春图》类似,《江帆楼阁图》也是一个建筑设计图。
  《游春图》是卷画,《江帆楼阁图》是轴画,前者比较长,一般拉开来看,后者比较高,一般挂起来看。卷画和轴画合称“卷轴画”,为山水画两种主要形式,后来有人索性把“卷轴画”当作“山水画”的代名词。
  
  《江帆楼阁图》是一幅竖起来的建筑设计图,半米多宽,一米多高。
  画面左下角,是一丛丛的树,郁郁苍苍,一直长到左上角的江边,有茂盛高大的松树,婀娜多姿的柳树,还有一些,叫不出名字。
  也许,画家画这些树的时候,也没有打算让人叫出名字。翻看古人的画论,很多搞不清的树都一律称之为“杂树”,我认为,这是个比较聪明的办法。清朝姚鼐写《登泰山记》,也说泰山“多杂树,少松”。
  画面中间山石的坡脚,延伸向右方,坡脚上,有人在闲谈。近处,有人沿着江边行走,骑马的,挑担子的,前面开道的,后面护卫的,不一而足。
   
   远处,是浩淼的江面,有几叶小舟,看上去江面无风,水波不兴,所以小舟还是比较平稳的。
  图中山石画得比较粗糙,先用线条勾勒出一个轮廓,然后涂上浓淡不一的颜色,不过,比起《游春图》中的山石画法,水平要高很多,主要是通过颜色的浓淡,衬托出比较强的立体感。
  
  说《江帆楼阁图》是建筑设计图,原因在于画家画这些山水、树石、人物、鞍马、水波、小舟时,用意在营造一个优美、宁静、轻快、舒展的环境,干什么?建房子。
  在画面左下位置,树木丛林之间,隐隐约约可以看到,有个很大的四合院,院子的屋脊是黑釉釉的一列列青瓦,侧面是红墙,前面是高大廊柱,还能看到有人在院子里闲居。
  江天阔渺、风帆远泛,长松秀岭、山径层叠,碧殿朱廊、翠竹掩映……在这青山绿水之间,建一栋别墅,是很惬意的事情。
  千载之后,我们已经不能看到当时的别墅,但是却还能见到别墅的效果图,也算是我们的幸运。
  
  其实,仔细比较一下《江帆楼阁图》和《游春图》,可以发现一个秘密:《游春图》的左半边(准确讲,三分之一左右)和《江帆楼阁图》有着很大的相似性。
  
  和《江帆楼阁图》一样,《游春图》左半边,画的也是一丛丛杂树,中间坡脚向右延伸,上面有两个人在闲游,远上方,也是浩淼的烟波。
  如果把《游春图》的左半边图景再扩充变化一下,例如,加上几棵高大的松树,山石再增加一些勾勒,填涂上浓淡不一的颜色,远处添几叶小舟,最重要的,在丛树之间画上一个四合院,那就是《江帆楼阁图》了。
  有人因此判断,《江帆楼阁图》和《游春图》是同一个底本的摹本,那个底本,是更早一些的建筑效果图,在摹写的时候,《江帆楼阁图》取其中的一部分,再作了一些扩充,就成了现在的样子。
  这一判断,似乎还是有一些道理的。
  
  说“似乎”,是另有一种可能,那就是李思训师法展子虔,《江帆楼阁图》本来就是直接描摹《游春图》的构图、立意、画法,学生像老师,又有一些变化出新,不是很能理解吗!
  这里的“出新”就在于画面的“扩充”,这样的扩充意义重大。因为,画面中的房子已经越来越不显重要,重要的是树木、山石、游人、风帆,独立山水画的各种要素更加凸显出来了。
  所以说,山水画脱离建筑效果图的意味,渐渐崛起,从《江帆楼阁图》开始。
  其实,即使《江帆楼阁图》不是李思训的作品,即使李思训连据称摹本的作品也没有传世,中国画史还是会记载下这个名字。
  原因在于,李思训开创了一个叫“青绿山水”的画派。

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